负责老师：X老师

大家好，我是本次研学的指导师，X老师，欢迎大家来体验《景泰蓝小匠人》研学课程。

“范铜为质，嵌以铜丝，花纹空洞，杂填彩釉，夕谓之景泰蓝，今谓之珐琅”——这是晚清《陶雅》中对于景泰蓝的形象描述。

你也许在故宫中无数次路过它却叫不出名字，被其美丽迷住却不了解它如何诞生。

今天我们一起走近景泰蓝工艺，了解背后的文化与历史，体验传统文化与现代艺术的融合。

二、关于“景泰蓝”（14分钟）地点：暂定

活动目标：

了解什么是景泰蓝，景泰蓝的起源、兴盛、发展、原料、寓意、工艺、传承意义。

活动准备：

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同学们，我们先欣赏一组作品

这些精妙绝伦，美轮美奂的器物就是景泰蓝。

那么，什么是景泰蓝？为什么叫景泰蓝？

景泰蓝，又名“铜胎掐丝珐琅”，是金属工艺与珐琅工艺的复合工艺品，使用的珐琅多以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”。景泰蓝大多以紫铜作为胎体，人工敲打成各种造型，然后用具有一定宽度的铜丝片掐成各种花纹图案焊接到铜胎上面，然后把珐琅材质的色釉填充到上面，再经过反复的烧制、打磨、镀金等工序。景泰蓝既运用了青铜和烧瓷的传统技艺，又吸收了传统绘画和雕刻的技法，制作而成的工艺品庄重典雅，高端大气，形态各异，工艺精湛，色彩富丽，熠熠生辉。传统说法景泰蓝制作历史可以追溯到元代，明朝景泰年间盛行，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”。

“景泰蓝”的命名，有不同的解释和说法。广义的说法是：以铜为胎体的珐琅制品都可以叫景泰蓝，比如珐琅画，掐丝珐琅等。狭义的说法是：以紫铜为胎，通过掐丝、填充珐琅釉，经过高温烧制打磨等传统工序的工艺品才叫做景泰蓝。

景泰蓝的正名是“铜胎掐丝珐琅”，俗名是“珐蓝”，是一种在金属表面用玻光釉料进行豪华装饰的珐琅器工艺品。

在明代景泰年间（1450--1457年)，它无论是在器形、纹饰、色彩等方面都已达到极高的艺术水平，尤其是蓝釉料有了新的突破，淡白微绿的天蓝，好似琉璃般凝重的钴蓝，像蓝宝石般浓郁的宝蓝，均无一例外地用来做底色，从而形成了中华民族特有的艺术风格。

这种以蓝色调为主的工艺品色彩清新雅丽，给人以高贵华美的审美享受，因此被人称为“景泰蓝”。现在虽然各色俱备，但仍然使用以前的名字。因为“景泰蓝”已经变为一种工艺的名称，而不是颜色的名称。

景泰蓝的起源、传说及发展

景泰蓝，中国的著名特种工艺品之一，关于景泰蓝的起源，专家学者多持有不同的看法，目前并没有定论。这是由于现存文献中缺乏相关的记载，也因为缺少早期有可靠年款的制品来作为断代的依据。但可以肯定的是，这一工艺并非始于明朝景泰年间，其历史渊源可追溯到元朝甚至更久远的年代。持中国本源说的学者认为，历史文物可以提供一些证据，如春秋时期越王勾践的剑柄上就嵌有珐琅釉料；满城出土的汉代铜壶的壶体也用珐琅作为装饰；日本正仓院所藏的唐代银胎金掐丝珐琅镜，其镜背花纹就涂饰着各色珐琅。由此可见，中国金属工艺中运用珐琅的历史很是悠久，但从严格意义上来讲，这并不能完全证明景泰蓝工艺始于中国。

传说：元末，一道异域之风吹至中华大地——大食国工匠将本地烧造技术及原料带来中国，其制品，被称为“佛朗嵌”。“佛朗嵌”艳丽妖娆，与国人素来喜爱的清雅、雍容之趣大为不同，一度被称为“鬼国窑器”。

然而，这位舶来之子很快汲取中华文明，与我国青铜、玻璃、陶瓷、釉料、掐丝镶嵌等工艺融合，开始在九州大地生根发芽，开枝散叶。

对于景泰蓝的由来还有一个传说：当年景泰(明朝第七位皇帝)为宣德(明朝第五位皇帝)的儿子，宣德十分看铸造和冶炼铜器的质量和工艺，景泰在年少的时候耳濡目染，对其制造的流程极其熟悉，且深深地喜欢上了这门艺术，只是在铸造这个方面，宣德已到达到了巅峰，景泰也没让其突破的能力，就从颜色方面独辟蹊径，竟达到了出其不意的效果，创制出了景泰蓝。因为事先对颜色方面花了十分多的心思，在成功之后，景泰非常的喜欢自己创作的这种颜色，所有装饰的地方无不用景泰蓝制作，种类之多数不胜数，但凡瓷面上所能点缀的地方俯拾皆是。

而到了成化(明朝时期第八位皇帝)时期，继承了景泰的制作工艺，大量的烧制景泰蓝，所以在景泰和成化这两个朝代，景泰蓝所制作的器物几乎是每家必备的摆件用品了。

到后面弘治、正德、嘉靖、隆庆(之后的几个皇帝的名号)这四个朝代，虽然也是在烧制景泰蓝，但因为没有在以前的基础上进行改良，又在工艺慢慢的丢失的情况下，在质量上都不能与景泰和成化年间所制作的媲美。

万历(明朝的第十三位皇帝)以后，已经是偶然才会去烧制了，并非像以前那样设置为宫内的例行事务，所以这之后的成品非常的少。直到明代结束，都没能让其复兴。

清代乾隆时期（1736年～1796年）是清代掐丝珐琅的鼎盛时期。景泰蓝与漆器、木器等其他工艺的结合，也始于乾隆年间。这一时期，皇宫里处处可见景泰蓝制品，小到床上使用的帐钩，大到屏风，甚至高与楼齐的佛塔，还有桌椅、床榻、酒具、砚、匣、笔架、建筑装饰、宗教用品等等，无所不备。当时采用的物质材料“分上、中、下三等，上等者金胎金丝，中等者银胎银丝，下等者铜胎铜丝”（《北平珐琅工业近况》）；此时已开始使用手摇压丝机，丝工技艺达到了空前的匀称精美；花纹比明代更为多样，花鸟图案更加生动多姿，龙凤图案愈显刚柔相济，大明莲演变成勾子莲，图案整体趋向精美细秀，而且出现了使用文人名画掐丝的作品；釉料不仅出现了粉红、银黄和黑等颜色，而且粉碎技术也有了很大提高；釉料研磨的加细，对点润技术的提高和作品的表现力起了很大作用，制品的砂眼也大大减少；镀金厚重，其技术远胜明代，显得金光灿烂。这一时期的景泰蓝，在风格上继承发展了明代华美、雅致的风格，并且开始变得纤巧绮丽。

嘉庆初期的景泰蓝基本上保持了乾隆时期的风貌，但已经开始衰落。同时，具有民族风格的铜胎掐丝珐琅制品开始受到西方人的青睐，并作为重要商品出口外销，这使得珐琅工艺稍有恢复和发展。在咸丰、光绪时期，景泰蓝在国际市场上颇有名气。在这种对外贸易经济的刺激下，除了官营珐琅作坊外，民间也纷纷开设商号和店堂，诸如老天利、静远堂、志远堂等。1904年，老天利生产的“宝鼎炉”在美国芝加哥世界博览会上获得一等奖，之后又在1915年的巴拿马万国博览会上再次荣获一等奖。自此，景泰蓝在国际上声誉大振，各国纷纷前往争购，出现了一派繁荣的景象。但清朝晚期的这种繁荣只是昙花一现，景泰蓝行业很快又进入了不景气的困境中。

总体来讲，清初景泰蓝的工艺缺乏独创性，造型、色彩和装饰大都沿袭明代。清代中后期，皇室的偏爱对景泰蓝工艺的影响很大。但也由于景泰蓝在清代大都为宫廷所用，总体上装饰过于繁琐，造型十分奢华。

民国至解放前，整个国家处于生死存亡的时期，景泰蓝工艺也处于徘徊、低迷的状态。这个时期的景泰蓝并没有形成自己独特的风格。由于外国人的购买，出现了一些洋人宗教制品和百姓日常用品。原料物质成本的提高、购买力的削弱、从业人员的急剧锐减等，使得景泰蓝行业奄奄一息。

新中国成立之后，国家对整个传统工艺采取了抢救、保护和扶持的政策，这使得景泰蓝工艺得到了迅速的恢复和发展。1950年6月，北京市政府成立了北京市特种工艺品公司。1951年特艺公司主持召开了特种工艺品专业会议，就景泰蓝行业的发展等问题进行了研讨。为了尽快恢复景泰蓝行业的发展，国家成立了研究制作景泰蓝的国营特艺试验厂。1952年，北京市第一珐琅生产合作社成立。1954年，为响应政府的号召，北京市第二珐琅生产合作社成立。1956年，在社会主义工商业改造的高潮中，由四十二个珐琅作坊合并组成了公私合营北京珐琅厂和第三珐琅生产合作社。1958年6月，三个珐琅生产合作社合并成北京景泰蓝厂。同年10月，国营景泰蓝试验厂并入公私合营北京珐琅厂，国营北京市珐琅厂成立。1958年7月，北京市工艺美术学校成立，并开设了金属工艺专业，专门培养景泰蓝设计人员。在特种工艺美术行业中，景泰蓝是最早配备专业创作设计人员的行业。

这一时期的景泰蓝不仅仿制了大量的传统制品，还创造出风格各异的新产品。造型样式有瓶、盘、罐等；花纹多以梅、菊、牡丹、月季、山茶、大地儿花鸟、大地松鹤、勾子莲等图案为主，还有人物、自然风景等；釉料颜色也增加到六十余种。

景泰蓝的制作原料

景泰蓝是一种陶瓷和铜块结合的稀有艺术品。

制作景泰蓝的主要原料是紫铜，也用珐琅。它是用紫铜做胎，在铜胎上用铜丝粘上各种图案，然后在铜丝粘成的各种形式的小格子内填上色彩，经过炼焊、打磨等工序，最后入窑烧制而成的色彩明丽的手工艺品。

景泰蓝釉料随时代变化。明代景泰蓝的主要原料是珐琅料，其颜色有蓝、红、黄、绿、黑、白诸种，使用时再用一种进口的油剂调成糊状填涂。烧成后的器物釉面肥厚、色泽晶莹透亮。

清代景泰蓝多数不用珐琅，而用彩釉料，其釉面缺少光亮。

乾隆时景泰蓝的颜色又以黄、白二色最为常见。白为车渠石白，黄是一种干黄，而后期的黄发绿或发红。观赏景泰蓝可以获得独特的精神享受景泰蓝是艺术品，有金属光亮，不同于瓷器、漆器。和瓷器比，瓷器有陶胎、瓷釉，最好的就是青花瓷，色彩艳丽细腻、光洁。

景泰蓝把铜的延展性和釉的特点紧密结合，有的造型庄重大方,有的纤细、复杂高级。俗话说：远看造型近看花。花纹也有不同风格，花卉、图案都能用丝工严谨细腻地表达各种艺术造型。上釉也能按照造型花纹要求，随位赋彩。

景泰蓝切切实实是由手工全程完成的，繁琐的制作工艺以及制作过程都需要十分仔细和用心。景泰蓝的制作工艺中，更是包含了青铜、瓷器、珐琅等工艺，同时采用了很多传统绘画和雕刻手段，说是中国传统工艺的集大成者真的一点都不过分。

景泰蓝的寓意

“景泰蓝”的命名，早已超出了“大明景泰”这层意义，而被赋予了和谐、高雅、祥和等美好的内涵。“景泰”，在我国传统文化中是个祥和与和谐的字眼。明代宗朱祁珏定国号“景泰”，也是看中了它字里行间所流露出的和谐寓意。

“景泰蓝”的“蓝”，则蕴藏着更多的历史。首先，铜是人类最早发现和发掘利用的金属，蓝、绿的釉料都是铜的化合物。早在唐宋时期，我国最早提炼出了氧化钴蓝釉料，色泽纯然，蓝中透绿。另外，景泰蓝的“蓝”，不单指蓝色调，也不单指蓝釉料，而是把所有釉料统称为“蓝”，因此又逐一衍生出“点蓝”、“补蓝”、“崩蓝”、“烧蓝”、“蓝工”等特有名词。

工艺特征：

铜胎掐丝珐琅。

铜胎，是指铜做的器物。

掐丝，是一种传统的金属器加工方法，指将金属细丝掐成花纹图案，粘焊在器物上。这种装饰工艺不仅能用在金属器上，宝玉石以及我们要说到的珐琅器，也是其常见的装饰对象。

这件金属器上的花纹就是通过掐丝工艺制成

珐琅又称“佛郎”“法蓝”，本是一种涂料的名称，这种涂料与陶瓷釉料都属硅酸盐类物质，但与陶瓷不同的是，珐琅是施加在金属制品表面的。

掐丝珐琅器

景泰蓝的制作，需要在铜胎的基础上，用铜丝掐成花纹焊上，然后在花纹内部填充五彩珐琅质色釉，然后经烧制、磨平、镀金而成。烧成后，鲜艳的花纹仿佛镀上了一层金边，显得颇为精美富丽。

传承价值

在一器一物之上寄托心志，素乃国人之所好。景泰蓝的风靡，也与其本身承载的意蕴息息相关。景泰蓝集造型艺术、装饰艺术、环境艺术、空间艺术于一身，制作过程糅合青铜工艺、瓷器工艺、手工绘画及雕刻技艺于一体，可谓中国传统技艺集大成者。其制作，亦要经过无数工序，反复砥砺，终成一器。因其千难万难，故而珍之重之。

 景泰蓝的华贵，不是娇惯喂养出的华贵，而是千锤百炼、浴火而得的华贵。“一件景泰蓝，十箱官窑器”。正是这种种的不易与高贵的品格，让景泰蓝艳压群芳，成为一国之象征。

即使是在现代，一件上档次的掐丝珐琅器制作，所耗费的人工量也是非常大的，在古代就更不用说了，那几乎是无可估量。当时的用料更是昂贵，其胎以铜胎为主，亦有用金、银为胎的，珐琅釉多系进口天然矿石、半宝石加工提炼而成，还须鎏金工艺，耗金量亦大。用料和制作工艺构成了它的成本，比之明清其他瓷器要高出数倍甚至数十倍。

三、景泰蓝的制作方法（10分钟）地点：暂定

活动目标：

了解景泰蓝的制作过程

活动准备：

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接下来我们来学习景泰蓝的制作工序

1.制胎

景泰蓝制品多为容器，胎体用紫铜，也就是纯铜制成。古时候多用锤揲锻造(这是一个很有意思的工艺，以后细讲)的方法塑形而成，现在也可用机器塑形。制胎后要酸洗打磨，去除表面铜的氧化物与其他杂质，避免烧制珐琅的时候产生污染(视情况可能导致颜色的变异和气泡砂眼等)。

2.掐丝

用镊子将压扁了的细紫铜丝掐、掰成各种精美的图案花纹，再蘸上白芨粘附在铜胎上，然后筛上银焊药粉，经900度的高温焙烧，将铜丝花纹牢牢地焊接在铜胎上。

3.焊丝

传统的景泰蓝工艺里，通过有机胶(白芨胶，藕粉等)将铜丝粘在胎体表面，再撒铜焊粉，加热将铜丝焊住，形成一个个小区间与图案。

4.点蓝

经过掐丝工序后的胎体，再经烧焊、酸洗、平活、正丝等工序后，方可进入点蓝工序。点蓝是艺师把事先备好的珐琅釉料，依照图案所标示的颜色，用由铜丝锤制成的小铲形工具，一铲铲地将珐琅釉料填充入焊好的铜丝纹饰框架中。

5.烧制

是将整个胎体填满色釉后，再拿到炉温大约800℃的高炉中用一些矿物石头粉作燃料烘烧，色釉由砂粒状固体熔化为液体，待冷却后成为固着在胎体上的绚丽的色釉，此时色釉低于铜丝高度，所以得再填一次色釉，再经烧结，一般要连续四五次，直至将纹样内填到与掐丝纹相平。

6.磨光

是用粗砂石、黄石、木炭分三次将凹凸不平的蓝釉磨平，凡不平之处都需经补釉烧熔后反复打磨，最后用木炭、刮刀将没有蓝釉的铜线、底线、口线刮平磨亮。

7.镀金

将磨平、磨亮的景泰蓝经酸洗、去污、沙亮后，放入镀金液糟中，然后通上电流，几分钟后黄金液便牢牢吸附在景泰蓝金属部位上了。再经水洗冲净干燥处理后，一件斑斓夺目的景泰蓝便脱颖而出了。镀好金的景泰蓝再配上一座雕刻得玲珑剔透的硬木底托，更显出景泰蓝雍容华贵、端庄秀美的姿色。

我们观看一段现代简易景泰蓝工艺品的制作视频，更详细的了解景泰蓝的制作工艺（4分57秒）：

四、景泰蓝DIY（120分钟）地点：暂定

活动目标：

体验景泰蓝的制作

活动准备：

ppt、景泰蓝材料包

今天我们体验现代简易，不用烧制的景泰蓝工艺品制作。由于我们是初学者，所以我们直接使用有图样的盘子进行制作，同学们可以选择自己喜欢的图样哦！我们主要体验的步骤是掐丝和点蓝，我们先看一段制作视频（8分12秒）：

同学们你们学会了吗？在制作的过程中有任何疑问都可以举手问老师哦！

五、收获与分享（5分钟）

同学们基本都已经完成景泰蓝工艺品的制作，有同学和老师分享一下自己的收获、经验或者感想吗？

说的都不错，第一次完成这样已经很棒了，还有兴趣的同学，可以再了解一下景泰蓝的其它图样的制作，我们下节课会学习更复杂的花样。

今天的家庭任务是为景泰蓝制作一张明信片，让更多的人了解它！

六、结束语

今天的研学课程到这里就结束啦！非常感谢同学们陪老师度过的愉快时光，期待我们下次再见！

七、课程反思